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藏戲的特點(diǎn)是戴著面具演出、沒(méi)有舞臺(tái)、演出時(shí)間長(zhǎng)。藏戲的舞臺(tái)是很簡(jiǎn)樸的，可以說(shuō)是沒(méi)有固定舞臺(tái)；在劇情上主要是靠解說(shuō)和藝人們的說(shuō)唱，開場(chǎng)與結(jié)尾都沒(méi)有固定形式；演出時(shí)間也很長(zhǎng)，每一出戲可以演三五天甚至更久。

藏戲是由民間歌舞和民間說(shuō)唱藝術(shù)形成的，早期民間歌舞百戲中就已經(jīng)出現(xiàn)了帶有戲劇色彩的藝術(shù)形式，在表演的時(shí)候，有時(shí)會(huì)配上誦經(jīng)為伴唱，也就形成了啞劇性的跳神頌佛祈愿的新形式。在西藏的苯教時(shí)期，被稱作“仲”的口頭神話、歷史傳說(shuō)故事也成為了當(dāng)時(shí)西藏意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。

最早的藏戲是白面具戲，它的表現(xiàn)形式是直接模仿藏族早期祭祀儀式中動(dòng)物的鳴叫聲，后面依次出現(xiàn)了牦牛舞和“阿卓”鼓舞。在經(jīng)過(guò)藏戲改進(jìn)后，其演出形式也變成了一些《朗薩雯蚌》《文成公主》《諾桑王子》等傳統(tǒng)戲。同時(shí)也創(chuàng)作演出了一些現(xiàn)代題材的劇目，但其表演形式都是保持藏戲原有廣場(chǎng)藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上改進(jìn)的。