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　　《秋晚的江上》描寫(xiě)了秋日黃昏之時(shí)江邊的景色?！肚锿淼慕稀肥墙?shī)人劉大白1923年的作品，這首詩(shī)從整體框架上采用了當(dāng)時(shí)流行的小詩(shī)體，小幅的描寫(xiě)，簡(jiǎn)潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，描繪出了一個(gè)江邊秋天黃昏時(shí)的景象。全詩(shī)的視點(diǎn)自上而下，從傍晚的天空落到蘆葦叢中，不僅表達(dá)了詩(shī)人對(duì)江邊秋景的贊美之情，也寄托了詩(shī)人對(duì)自由生活的向往。

　　《秋晚的江上》原文

　　歸巢的鳥(niǎo)兒，

　　盡管是倦了，

　　還馱著斜陽(yáng)回去。

　　雙翅一翻，

　　把斜陽(yáng)掉在江上；

　　頭白的蘆葦，

　　也妝成一瞬的紅顏了。

　　《秋晚的江上》注釋

　?、傩标?yáng)：黃昏前要落山的太陽(yáng)。

　?、陬^白：用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。

　　③蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣布潮濕地帶，用作編制席子、簾子、格子。

　?、芗t顏：此處特指女人美麗的容顏。

　　《秋晚的江上》創(chuàng)作背景

　　20世紀(jì)20年代，寫(xiě)作新詩(shī)的詩(shī)人受舊詩(shī)詞的影響很大，所以那個(gè)時(shí)候的新詩(shī)都有很濃重的舊詩(shī)詞風(fēng)格。除了是用白話來(lái)抒寫(xiě)之外，詩(shī)的意境和表達(dá)手法，往往和舊詩(shī)詞沒(méi)有多大差別。這是當(dāng)時(shí)詩(shī)歌的一大特色。

　　劉大白也正是如此，他雖想試著去寫(xiě)純粹的白話詩(shī)，但這首詩(shī)在格律上還些許遵循古典詩(shī)歌原來(lái)的要求，所以還是可以看出來(lái)其受舊詩(shī)詞影響的痕跡?！肚锿淼慕稀繁闶窃谶@種環(huán)境下創(chuàng)作出來(lái)的。

　　《秋晚的江上》賞析

　　“歸巢的鳥(niǎo)兒，盡管是倦了，還馱著斜陽(yáng)回去?！本胗蔚镍B(niǎo)兒想回巢去。這時(shí)候，天色已晚。斜陽(yáng)的余暉照在飛鳥(niǎo)的脊背和雙翼上，好像是把斜陽(yáng)馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩(shī)人的筆下，帶著一股悲哀的美。

　　“倦”、“馱”是關(guān)鍵二字。歸鳥(niǎo)倦了，這是詩(shī)人的想像，同時(shí)也是詩(shī)人情感的移入。鳥(niǎo)倦實(shí)在也是人倦。而馱字，一方面是景致的進(jìn)一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥(niǎo)倦的程度，因?yàn)轳W是一種負(fù)荷，而馱的又正是太陽(yáng)。這樣看到的就不僅僅是一種景致，而包含詩(shī)人對(duì)生活的體驗(yàn)。

　　“雙翅一翻，把斜陽(yáng)掉在江上”。詩(shī)人原只注意江上的飛鳥(niǎo)，照在飛鳥(niǎo)身上的夕陽(yáng)。隨著飛鳥(niǎo)雙翅的一翻，才注意到夕陽(yáng)在江面上的倒影。這夕陽(yáng)的倒影好像是從鳥(niǎo)翅上掉下來(lái)的一樣。飛鳥(niǎo)本來(lái)已經(jīng)倦了，但背上還馱著斜陽(yáng)，并不覺(jué)得是沉重的負(fù)擔(dān)。

　　在詩(shī)人看來(lái)，正是飛鳥(niǎo)馱了斜陽(yáng)去點(diǎn)染江面。情景十分動(dòng)人。第二段是第一段情景的繼續(xù)與開(kāi)展。不說(shuō)落日沉入江底，而說(shuō)落日被鳥(niǎo)翅翻掉在江里，這是極富表現(xiàn)力的。它是極其夸張而又符合邏輯的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，與其說(shuō)是鳥(niǎo)馱斜陽(yáng)的自然延伸，毋寧看作是詩(shī)人想像力的深化，它使夕陽(yáng)沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。

　　同時(shí)，鳥(niǎo)翻雙翅，抖落斜陽(yáng)，在情緒上也是一種發(fā)展，它表明鳥(niǎo)不堪沉重的負(fù)擔(dān)，希冀于一種自由的生活。

　　“頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了?！痹?shī)人把眼光從江上轉(zhuǎn)移到江邊的蘆葦。夕陽(yáng)的余暉點(diǎn)染了江面，也點(diǎn)染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥(niǎo)的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構(gòu)成秋天黃昏江上一個(gè)美麗的畫(huà)面。

　　整首詩(shī)富于舊詩(shī)詞的情調(diào)，寥寥數(shù)筆，即勾畫(huà)出一幅靜中見(jiàn)動(dòng)、聲色俱備的美麗圖景，同時(shí)又有詩(shī)人自己的風(fēng)格，就像最末兩句，通過(guò)“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩(shī)平添了一些情趣與生氣。

　　《秋晚的江上》作者簡(jiǎn)介

　　劉大白（1880年～1932年），原名金慶棪，后改姓劉，名靖裔，字大白，別號(hào)白屋，浙江紹興人。與魯迅先生是同鄉(xiāng)好友，中國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人，文學(xué)史家。

　　劉大白曾東渡日本，南下印尼，接受先進(jìn)思想。先后在省立諸暨中學(xué)、浙江第一師范、上海復(fù)旦大學(xué)執(zhí)教數(shù)十余年。1919年他應(yīng)經(jīng)亨頤之聘在浙一師與陳望道、夏丏尊、李次九一起改革國(guó)語(yǔ)教育，被稱(chēng)為“四大金剛”。后任教育部秘書(shū)、常務(wù)次長(zhǎng)，中央政治會(huì)議秘書(shū)等職。二十年代，他曾蒞?？疾觳⒅v學(xué)。